Апавядальнік: Падчас знакавай бітвы на мосце ў «Чалавеку-павуку: Бяздомны» шчупальцы доктара Васьмінога былі справай каманды VFX, але на здымачнай пляцоўцы машыны і гэтыя выбухаючыя вёдры былі вельмі рэальнымі.
Скот Эдэльштэйн: Нават калі мы збіраемся замяніць усё гэта і мець лічбавую версію чагосьці, заўсёды лепш, калі вы можаце нешта зняць.
Апавядальнік: Гэта супервайзер VFX Скот Эдэльштэйн. Працуючы з кіраўніком спецэфектаў Дэнам Судыкам, яго каманда знайшла правільнае спалучэнне практычнага і лічбавага, каб стварыць насычаныя экшн бітвы на мастах «Дарогі дадому няма», напрыклад, як Доктар Васьміног упершыню бярэ свой механізм гэтак жа, як калі з'явілася рука.
Каб па-сапраўднаму прадаць моц гэтай CGI-зброі, Дэн прыдумаў спосаб амаль разбіць машыны ў тое, што экіпаж называе «тако-машынамі».
Дэн Судык: Калі я ўбачыў папярэдні прагляд, я падумаў: «Вау, ці не было б цудоўна, калі б мы змаглі проста пацягнуць цэнтр машыны так моцна, каб машына склалася сама па сабе?»
Апавядальнік: Спачатку Дэн пабудаваў сталёвую платформу з адтулінай пасярэдзіне. Потым ён паставіў на яе машыну, падключыў два тросы да цэнтральнай ніжняй часткі машыны і працягнуў яе, калі яна раскалолася напалову. Такія кадры -
У адрозненне ад "Чалавека-павука 2" 2004 года, Альфрэд Маліна не насіў на здымачнай пляцоўцы пары маніпуляваных кіпцюроў. Хаця акцёр цяпер можа перасоўвацца больш спрытна, Digital Domain павінен быў ведаць, як трымаць рукі ў кадры, асабліва калі яны трымаў яго такім чынам.
Найлепшы візуальны арыенцір залежыць ад вышыні яго цела над зямлёй, якая вар'іруецца ва ўсім.
Часам супрацоўнікі могуць падняць яго з дапамогай троса, каб даць яму больш свабоды рухацца сваімі сапраўднымі нагамі, але гэта не вельмі зручна. У іншых выпадках ён быў прывязаны да камертона, дазваляючы экіпажу накіроўваць і кіраваць ім ззаду, калі ён падымаўся з-пад моста, як паказана.
Калі рукі апусцілі яго на зямлю, яны выкарысталі мабільную платформу, якой можна было апускаць і манеўраваць, як тэхнакранам. Гэта становіцца ўсё больш складаным для каманды VFX па меры развіцця паслядоўнасці і ўсё большага ўзаемадзеяння персанажаў з навакольным асяроддзем.
Скот: Рэжысёр Джон Ўотс сапраўды хацеў зрабіць яго рухі значнымі і цяжкімі, таму вы не хочаце, каб ён адчуваў сябе лёгкім або чымсьці іншым, з чым ён узаемадзейнічае.
Напрыклад, ён заўсёды трымае па меншай меры дзве рукі на зямлі для раўнавагі, нават калі ён падымае дзве машыны адначасова. Тое, як ён звяртаецца з прадметамі, таксама патрабуе ўважлівага разгляду.
Скот: Ён кінуў машыну наперад, і яму трэба было перанесці гэтую вагу, і калі ён кінуў машыну наперад, другая рука павінна была стукнуцца аб зямлю, каб падтрымаць яго.
Апавядальнік: Сапраўдная баявая каманда таксама прымяняе гэтыя правілы да рэквізіту, які выкарыстоўваецца ў баі, напрыклад, тут доктар Оук кінуў гіганцкую трубу ў Чалавека-павука і замест гэтага раздушыў машыну. Дэн і галоўны кіраўнік візуальных эфектаў Кэлі Портэр хацелі, каб труба ўпала, як бейсбольнай бітай, таму яна насамрэч павінна была разваліцца пад вуглом, а не роўна.
Апавядальнік: Каб дасягнуць гэтага унікальнага эфекту, Дэн выкарыстоўвае два тросы, каб трымаць бетонную і сталёвую трубы прамымі. Кожны трос злучаны з цыліндрам, які выпускае ціск паветра з рознай хуткасцю.
Дэн: Мы можам уціснуць кончык трубкі ў машыну хутчэй, чым апускаецца пярэдні канец трубкі, а потым пацягнуць пярэдні канец трубкі з пэўнай хуткасцю.
Падчас першапачатковых выпрабаванняў труба раздушыла верх машыны, але не яе бакі, таму, выразаўшы дзвярныя рамы, бакі былі фактычна аслаблены. Затым экіпаж схаваў трос у машыне, таму, калі труба абрынулася, трос пацягнуў борт машыны ўніз разам з ім.
Для Тома Холанда і яго двайніка было занадта небяспечна ўхіляцца ад гэтай трубы, таму для гэтага здымка элементы дзеяння ў кадры былі зняты асобна і аб'яднаны ў постпрадакшн.
На адным здымку Том перавярнуў капот аўтамабіля, каб было падобна, што ён ухіляецца ад труб. Затым здымачная група самастойна зняла ўстаноўку трубы, адначасова паўтарыўшы хуткасць і становішча камеры як мага бліжэй.
Скот: Мы адсочваем камеры ва ўсіх гэтых асяроддзях і робім шмат паўторных праекцый, каб мы маглі інтэграваць іх усе ў адну камеру, па сутнасці.
Апавядальнік: У рэшце рэшт змены ў мантажы азначалі, што Digital Domain павінна была зрабіць здымак цалкам CG, але шмат арыгінальных рухаў камеры і акцёра засталося.
Скот: Мы стараемся, нават калі мы збіраемся перабольшваць, выкарыстоўваць аснову, якую ён зрабіў, а потым падправіць яе.
Апавядальнік: Чалавеку-павуку таксама прыйшлося выратаваць памочніка намесніка дырэктара ад яе машыны, якая балансавала на краі моста.
Увесь трук падзелены на тры часткі: машына, якая пераязджае мост, машына, якая ўрэзалася ў агароджу, і машына, якая завісла ў паветры.
У той час як асноўны ўчастак шашы знаходзіцца на ўзроўні зямлі, дарога паднятая на 20 футаў, каб машына магла вісець, ні аб чым не закрануўшыся. Спачатку машыну ставяць на невялікую каляіну, каб рухацца наперад. Затым яе накіроўвалі па тросе і на імгненне страціў кантроль.
Дэн: Мы хацелі, каб ён выглядаў крыху больш натуральна, калі яго ўдарылі, каб ён крыху хіснуўся над рэйкай, а не проста ішоў па гэтай дакладнай дузе.
Апавядальнік: Каб машына ўрэзалася ў агароджу, Дэн зрабіў агароджу з бісернага пенапласту. Затым ён пафарбаваў яе і намазаў краю, перш чым папярэдне разбіць на больш дробныя часткі.
Дэн: Мы пабудавалі 20- або 25-футавы сплітар, таму што думалі, што машына была даўжынёй ад 16 да 17 футаў.
Апавядальнік: Пазней машыну паставілі на карданны падвес перад сінім экранам, так што здавалася, што яна сапраўды балансуе на краі пад вуглом 90 градусаў. Карданны падвес быў дастаткова надзейным, каб актрыса Пола Ньюсам магла знаходзіцца ў машыне, таму камеры маглі зафіксаваць яе жахлівыя выразы твару.
Апавядальнік: Яна не глядзіць Чалавека-павука, яна глядзіць тэнісны мяч, які потым лёгка выдаляецца ў постпрадакшн.
Калі Чалавек-павук спрабаваў выцягнуць яе машыну ў бяспечнае месца, доктар Оук кінуў у яго іншую машыну, але машына трапіла ў некалькі ствалоў. Па словах Дэна, рэжысёр хацеў, каб гэта была дажджавая вада, таму Дэну прыйшлося кіраваць машынай і ствалом .
Для гэтага патрабавалася нахільна правесці праз машыну 20-футавую азотную гармату. Гэтая гармата была падключана да акумулятара высокага напружання, каб страляць наперад. Дэн таксама напоўніў вядро феерверкам, прымацаваным да таймера.
Дэн: Мы ведаем, як хутка машына ўваходзіць у ствол, таму мы ведаем, колькі дзесятых секунды патрабуецца машыне, каб патрапіць ва ўсе ствалы.
Апавядальнік: як толькі машына трапляе ў першую бочку, кожная бочка выбухае па чарзе ў залежнасці ад хуткасці, на якой машына рухаецца да іх.
Сапраўдны трук выглядае цудоўна, але траекторыя крыху збіваецца. Такім чынам, выкарыстоўваючы арыгінальную выяву ў якасці эталона, Скот фактычна замяніў машыну цалкам мадэллю CG.
Скот: Нам трэба было, каб машына стартавала вышэй, таму што Док быў далей па дарозе з паднятымі рукамі. Калі машына едзе ў бок Чалавека-павука, ёй трэба нешта накручваць.
Апавядальнік: у многіх з гэтых баявых здымкаў насамрэч выкарыстоўваюцца лічбавыя дублёры, што працуе, таму што касцюмы Жалезнага павука на аснове нанатэхналогій зроблены ў CG.
Апавядальнік: Але з таго часу, як Чалавек-павук зняў маску, яны не змаглі проста памяняць усё цела. Гэтак жа, як і памочніку намесніка дырэктара па падвесу, ім таксама трэба стрэліць у Тома, які вісеў у паветры.
Скот: Тое, як ён рухае целам, нахіляе шыю, падтрымлівае сябе, нагадвае чалавека, які вісіць уніз галавой.
Апавядальнік: Але пастаяннае перамяшчэнне дзеяння ўскладняла дакладнае размяшчэнне знакавага адзення. Таму Том апранае так званы фрактальны касцюм. Узоры на касцюмах даюць аніматарам самы просты спосаб супаставіць лічбавае цела з целам акцёра.
Скот: Калі яго грудзі паварочваецца або рухаецца, або яго рукі рухаюцца, вы бачыце, што ўзоры рухаюцца лягчэй, чым калі б ён быў апрануты ў звычайны касцюм.
Апавядальнік: Для шчупальцаў у Дока Ока ёсць дзіркі на спіне курткі. Гэтыя чырвоныя маркеры адсочвання дазваляюць VFX дакладна размясціць руку, нягледзячы на ​​пастаянны рух камеры і дзеянні.
Скот: Вы можаце знайсці, дзе знаходзіцца рука, і прыляпіць яе да гэтай маленькай кропкі, таму што калі яна плавае вакол, здаецца, што яна плавае вакол яго спіны.
Апавядальнік: Пасля таго, як падцягнуў машыну намесніка дырэктара, Чалавек-павук выкарыстоўвае свой вэб-бластэр, каб сцягнуць дзверы ўніз.
Сетка была створана цалкам у CG, але на здымачнай пляцоўцы камандзе па спецыяльных эфектах трэба было стварыць дастатковую магутнасць, каб самастойна адчыніць дзверы. Спачатку гэта азначала замену шарніраў завес на штыфты, зробленыя з бальзавага дрэва. Затым дзверы падключаюцца звонку да трос, які прыводзіцца ў рух пнеўматычным поршнем.
Дэн: Акумулятар дазваляе паветры ўварвацца ў поршань, поршань зачыняецца, трос выцягваецца, і дзверцы адрываюцца.
Апавядальнік: Таксама карысна папярэдне знішчыць машыну ў той момант, калі гарбузовая бомба Гобліна выбухне.
Аўтамабілі былі фактычна разабраны, а затым зноў сабраны перад тым, як быць дастаўлены на ўстаноўку, што прывяло да гэтых драматычных вынікаў. Скот і яго каманда адказвалі за паляпшэнне ўсіх гэтых сутыкненняў і выбухаў, адначасова запаўняючы кадры і пашыраючы мост у лічбавым выглядзе .
Па словах Скота, Digital Domain стварыла 250 статычных аўтамабіляў, прыпаркаваных на мастах, і 1100 лічбавых аўтамабіляў, якія ездзяць па далёкіх гарадах.
Усе гэтыя аўтамабілі з'яўляюцца варыянтамі некалькіх лічбавых мадэляў аўтамабіляў. У той жа час патрабуецца лічбавае сканаванне аўтамабіля, бліжэйшага да камеры.